A cena emblemática de La dolce vita

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Luiz Roberto Benatti

 

La dolce Vita, de Fellini, transformou em personagens criaturas do high society italiano do pós-guerra, mas não deixou de lado pessoas dos baixos estratos econômicos ou culturais. O filme mexeu com as vísceras das pessoas bem postas na vida, mas também com as tramas da Igreja para botar goela abaixo a pílula do delírio dos fanáticos. Nas cenas iniciais, Marcello Mastroianini sobrevoa Roma num helicóptero com um Cristo dependurado num cabo de aço, até que o jornalista de fofocas avista umas garotas no alto dum prédio vestidas de modo descontraído. Do alto, com gestos, Marcello pede-lhes o telefone. Mais para o final do filme, duas garotas da periferia afirmam ter visto a Virgem Maria. L’Osservatore romano, periódico do Vaticano, vociferou contra Fellini e as cenas de promiscuidade sexual e orgia, mas certamente contra o desventramento da corrupção da alta sociedade italiana do pós-guerra. O filme é de 1960 e, como estamos sempre na rabeira do mundo, o narcisismo e a roubalheira no Brasil  só viriam a escancarar portas e janelas duns tempos para cá. O nosso diretor de cena enxotou o povão na coxia e trouxe os ricaços para o proscênio. Lavrada em preto & branco, La dolce vita é um primor de filme expressionista mas também de hiper-realismo: na festa dos nobres, os garçons são  aristocratas de carne e osso; Christa Paffgen, no filme sob pseudônimo de Nico, mais tarde esteve na banda Velvet underground e o grande Píer Paolo Pasolini participou como co-roteirista . A cena emblemática e de pura poesia foi a do mergulho parcial de Marcello e Anita Ekberg na Fontana di Trevi. Inesquecível beleza.

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